陈阳靠在太师椅的靠背上，手指在无挡尊的折沿上轻轻划过，目光在这件造型奇特的瓷器上停了片刻，然后抬起头来，看向坐在对面一脸专注的周德民。
柱子、糖豆和劳衫也都安静下来，知道陈阳要开始讲这件东西的来龙去脉了。
“周先生，我给您仔细讲讲这件东西。”陈阳开口说道，声音不急不缓，像是在泡一壶需要恰到好处火候的功夫茶，“您拿来的这件瓷器，准确来说它的名字叫无挡尊。”
“这个‘无挡’二字，您看它的造型就明白了——上下通透，没有任何阻挡。但您有没有想过一个问题：既然它上下都是通的，那它怎么用？”
周德民皱了皱眉头，低头看了看桌上那件两头敞口的瓷器，犹豫着说：“我……我还真没想过，毕竟来您这儿之前，我连它叫啥都不知道。”
“这不怪您，因为这物件确实有些少见，”陈阳笑了一下，把无挡尊拿起来，用手指沿着它的内壁从上往下画了一道直线，“您看，它的内壁是直筒形的，上下口径一致，没有收口也没有扩口。”
“如果它是一个独立的器物，那它既不能装水——装了就漏；也不能装东西——装了就掉。”
“从实用功能上讲，它几乎毫无用处。这就引出了一个在文物鉴定里非常重要的判断逻辑：如果一件东西看起来‘没用’，那它很可能不是完整件，而是一个组合器的其中一个组件。”
说着，陈阳把无挡尊放在桌上，伸手指着顶部那圈宽宽的折沿，“您看这个折沿，它的宽度、厚度，以及折沿内侧这一圈没有施釉的区域，行里叫涩圈。”
“这些都是功能性设计的痕迹，涩圈的作用是什么？”
“是让另一件东西能稳稳当当地坐进去，涩圈和上面那件东西的底足之间产生摩擦力，不容易滑动。”
陈阳一边说着，一边用手比划着，“就像一个托盘，托盘中间的凹陷区域正好能卡住放在上面的杯子。同样的道理，这件无挡尊顶部的折沿和涩圈，就是为了承托另一件器物的底部而设计的。”
他站起身来，走到书案旁边，从抽屉里又取出一本图录——这次是《陶瓷全集》，封面已经有些泛黄，书角处因为反复翻阅而起了毛边。
他把图录翻到做了标记的一页，摊在周德民面前。
图录上印着一组照片，也是类似无挡尊的物件，但两件器物的纹饰风格完全不同，最关键的是，图片上这个无挡尊有个内胆。
陈阳指着图册，跟周德民说道，“周先生，我们现在看到的这个物件，其实是明代永乐、宣德时期盛行烧造青花无裆尊，其器型仿照伊斯兰黄铜器座而来，并有为郑和下西洋定制的瓷器类型，胎体轻薄，造型如线轴，上下口沿对称。”
“至清代康熙、雍正、乾隆三朝均有仿制，乾隆时期器形缩小呈现短粗特征，并加置铜胆改制为插花用具，部分器物口沿刻有乾隆御题诗文。”陈阳用手点点图册，“您自己看看，这就是乾隆时期，用无挡尊，之后里面配制了内胆，改成的花插。”
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